＃2022金鸡国际影展 反乌托邦，阶级隐喻并不少见，但这种以戏剧形式呈现还是很有新意，人生如戏，表演成了物质生产本身，音效和台词成了关键生产资料，进而演化出，主角、配角、废柴，三种阶级分类。 结局是一次对阶级社会的奇袭，一次深入敌人腹地的特洛伊木马，狠狠揭穿了皇帝的新衣。一个废柴在台上当了主角，娇妻1～29被部长玩的经过也能使用音效，娇妻1～29被部长玩的经过也能自己决定台词。显然，三种阶级没有本质差异，谁都可以表演，谁都可以有音效和台词，但当一部分人控制了舞台，娇妻1～29被部长玩的经过就能决定谁是主角谁是废柴，控制了台词删减器，娇妻1～29被部长玩的经过就能决定其他人言论的权利。 在这种社会中，自我意识成了难题，娇妻1～29被部长玩的经过每个人都亦真亦假，哪一句话是台词，哪一句是自我，娇妻1～29被部长玩的经过已经难以分清。但结尾隐隐约约给出答案:片段之间。在被社会结构压扁的缝隙，娇妻1～29被部长玩的经过在被生产时间控制的闲暇，也许，会有自我的存在。